＜ 前の作品 次の作品 ＞ 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 神田奈南 『おじゃったもんせ！』 鹿児島の祖父母の家で暮らす高校3年生・早苗。なんとなく地元で過ごし、なんとなく上京を考えていた早苗は、鹿児島の時間と景色の中で、初めて進路を意識させられる。 タグ： Drama, 3年 作品は日藝博期間中、江古田校舎でご覧いただけます。 ▶︎ このコースの開催企画 このコースの他の作品 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 神田楓月 『まだ、私のグラデーション』 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 張雨静 『届くだろうか、僕の声が』 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 丸山大地 『潮/時』 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 仕黒京香 『うつし身』 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 井上華純 『私たちひらがなです』 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 駒崎亜希子 『風に呼ばれて』 もっと見る 映表理の 上映日程 監撮録演の 上映日程

＜ 前の作品 次の作品 ＞ 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 宮將人 『わんわんポリス-THE MOVIE-』 新米警察官の柴犬青年は、地味な勤務を行なう自分に葛藤しながらも、命を救う決断で“本当のヒーロー”を目指し成長する。規則と理想の間でもがく物語。 タグ： Animation, 4年 作品は日藝博期間中、江古田校舎でご覧いただけます。 ▶︎ このコースの開催企画 このコースの他の作品 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 神田楓月 『まだ、私のグラデーション』 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 張雨静 『届くだろうか、僕の声が』 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 丸山大地 『潮/時』 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 仕黒京香 『うつし身』 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 井上華純 『私たちひらがなです』 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 駒崎亜希子 『風に呼ばれて』 もっと見る 映表理の 上映日程 監撮録演の 上映日程

映画学科による「日藝博覧会」の特設ページです。江古田校舎でご覧いただける論文・シナリオ・映像作品や開催企画についてご紹介しています。 About 映画学科 日本大学芸術学部映画学科 には4つのコースがあります。 映画理論にアプローチしながら評論家や研究者、シナリオライター、映像メディアの制作者を育成する [映像表現・理論コース] 、映像作家を育成する [監督コース] 、映像技術の専門家を育成する [撮影・録音コース] 、映像メディアで活躍する演技者を育成する [演技コース] 。 学生が各々の分野のスペシャリストに成長できるよう各コースで用意された独自のカリキュラムにより、高度な専門知識と技術を身につけていきます。 映像表現・理論コース 映像表現・理論コースは、それまでの〈理論・評論コース〉〈映像コース〉〈脚本コース〉が一つになる形で平成24年度に誕生しました。 理論と研究を基盤とし、2年生から [理論・批評専攻] [シナリオ専攻] [映像専攻] に分かれて、専門分野での作品創作や研究を行います。 アイデアや企画立案などのディスカッションやプレゼンテーションにカリキュラムの多くの時間を費やし、発想の力を養うことに重きをおいています。 卒業時には、映画史の探求や映画・映像論などの “論文” 、人間ドラマやエンターテインメント、アニメの “シナリオ” 、ショートフィルム、ドキュメンタリー、アニメーション、メディアアーﾄなどの“創作物と研究副論文” を完成させます。 ▷ [理論・批評専攻] の論文 ▷ [シナリオ専攻] の作品 ▷ [映像専攻] の作品 ▶︎ 開催企画 映表理の 上映日程 監督コース ドラマ、ドキュメンタリー、アニメーションなどジャンルにとらわれず、映像を用いた物語世界の構築がコースの基本理念です。 その為の表現技術の習得や物語内容の追究を目的としカリキュラムを構成しています。 また、映画制作の世界は個人制作だけでなく集団創造の場という基本的な側面を踏まえて、撮影・録音コースおよび演技コースとコラボレーションしながら、スタッフワークなどの重要性を身につけていきます。 映画の演出のみならず脚本や撮影、編集技法など幅広い知識を持ったクリエイターの育成を目的としています。 ▷ 監督/撮影・録音/演技コースの作品 ▶︎ 開催企画 監撮録演の 上映日程 撮影・録音コース 映画制作の根幹となる映像と音響の技術を習得するために、「撮影」「録音」の領域から実践的なカリキュラムを構成しています。 1年次より、フィルム、デジタルの両面から各種の機材を用いた実習を中心として、表現技術のあり方を追究していきます。 さらに、原理となる自然科学の知識を得て、より深い技術的教養を育みます。 2年次以降は、監督コースおよび演技コースとの共同作業を行い、照明技術や特殊撮影、仕上げ作業に至るまで幅広く実践力を培います。 3年次からは適性や志望分野に専攻を絞り、作品制作や研究活動を継続していきます。 ▷ 監督/撮影・録音/演技コースの作品 ▶︎ 開催企画 監撮録演の 上映日程 演技コース 映画俳優の育成をめざして、実践的なカリキュラムを用意しています。 1・2年次には発声など演技の基礎訓練、音楽・日舞・洋舞などによる身体表現、感情表現などを通して、演じるために必要な基礎力を育成します。 監督コースおよび撮影・録音コースと実習作品／卒業制作などを制作することで、映像制作に関する知識や現場への理解を深め、脚本の読み取りから、役づくり、撮影やアフレコ作業といったさまざまな制作過程や、演技者としての日常訓練の方法を習得していき、映画人として必要なバイタリティーや体力、精神力を身につけていきます。 ▷ 監督/撮影・録音/演技コースの作品 ▶︎ 開催企画 監撮録演の 上映日程 さらに詳しい情報・最新ニュースはこちらから 映画学科のHP

＜ 前の作品 次の作品 ＞ 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 加藤 温 『王滝』 御嶽山の麓に位置する王滝村の自然とともにある生活と文化を観察したドキュメンタリー。 タグ： Documentary, 4年 作品は日藝博期間中、江古田校舎でご覧いただけます。 ▶︎ このコースの開催企画 このコースの他の作品 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 神田楓月 『まだ、私のグラデーション』 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 張雨静 『届くだろうか、僕の声が』 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 丸山大地 『潮/時』 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 仕黒京香 『うつし身』 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 井上華純 『私たちひらがなです』 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 駒崎亜希子 『風に呼ばれて』 もっと見る 映表理の 上映日程 監撮録演の 上映日程

＜ 前の作品 次の作品 ＞ 映像作品 監督/撮影・録音/演技 菱谷組 『モノクローム』 何度も転校を繰り返し自分を見失い、孤独を選んできた大智が、ひとり舞台に向き合う舞宙のダンスに心を動かされ、関わりの中で再び自分の色を取り戻していく物語。 【監督】菱谷美月 【撮影】渡邉翠 【録音】内田力丸 【出演】山本楽 　　　　今野灯 　　　　草野星華 タグ： Drama, 4年 作品は日藝博期間中、江古田校舎でご覧いただけます。 ▶︎ このコースの開催企画 このコースの他の作品 映像作品 監督/撮影・録音/演技 藤原組 『波を数える』 映像作品 監督/撮影・録音/演技 沢尾結 『抱かれるもの』 映像作品 監督/撮影・録音/演技 吉村組 『最終電車』 映像作品 監督/撮影・録音/演技 松尾組 『街に音はなる』 映像作品 監督/撮影・録音/演技 李組 『OVER HEAT NIGHT』 映像作品 監督/撮影・録音/演技 豊田組 『鉄仮面』 もっと見る 映表理の 上映日程 監撮録演の 上映日程

＜ 前の作品 次の作品 ＞ 映像作品 監督/撮影・録音/演技 河合組 『子羊どもよ』 クラスメイトから見放され孤立する高校生、佐藤亮太。周りからの視線を恐れる佐藤は、自分の居場所を見つけるべく昼休みに校舎を巡る。 【監督】河合琉嘉 【撮影】川村太貴 【録音】内田力丸 【出演】山本楽 　　　　中間瑛士 　　　　松井悠乃 　　　　本田桃望 タグ： Drama, 4年 作品は日藝博期間中、江古田校舎でご覧いただけます。 ▶︎ このコースの開催企画 このコースの他の作品 映像作品 監督/撮影・録音/演技 藤原組 『波を数える』 映像作品 監督/撮影・録音/演技 沢尾結 『抱かれるもの』 映像作品 監督/撮影・録音/演技 吉村組 『最終電車』 映像作品 監督/撮影・録音/演技 松尾組 『街に音はなる』 映像作品 監督/撮影・録音/演技 李組 『OVER HEAT NIGHT』 映像作品 監督/撮影・録音/演技 豊田組 『鉄仮面』 もっと見る 映表理の 上映日程 監撮録演の 上映日程

＜ 前の作品 次の作品 ＞ 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 仕黒京香 『うつし身』 人気女優と、女優になりたい少女。演技と現実の境界が曖昧になった瞬間、撮影現場が一変する。サイコホラー×ミュージカル タグ： Drama, 4年 作品は日藝博期間中、江古田校舎とYouTubeの両方でご覧いただけます。 ▶︎ このコースの開催企画 このコースの他の作品 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 神田楓月 『まだ、私のグラデーション』 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 張雨静 『届くだろうか、僕の声が』 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 丸山大地 『潮/時』 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 仕黒京香 『うつし身』 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 井上華純 『私たちひらがなです』 映像作品 映像表現・理論 [映像専攻] 駒崎亜希子 『風に呼ばれて』 もっと見る 映表理の 上映日程 監撮録演の 上映日程

＜ 前の作品 次の作品 ＞ 論　文 映像表現・理論 [理論・批評専攻] 大藪晴 『スパイク・リー論　ハリウッド映画と人種差別』 近年では、ブラック・ライヴズ・マター（BLM）運動に象徴されるように、黒人が自らの立場から人種差別に対して声を上げ、それを表現することの意義が社会的に広く認知されつつある。こうした社会的動向はハリウッド映画にも波及し、黒人監が映画表現を通して人種差別の問題を告発・可視化する作品は、近年その存在感を一層強めている。本論考では、こうした潮流の先駆的存在として位置付けられるスパイク・リーの作品を中心に捉え、黒人監督によるブラック・ムービーの表象がいかに変容してきたのかを、歴史的変遷の中で検討する。 まず第1章では、ハリウッド映画草創期にあたるD・W-グリフィス監督の『國民の創生』（1915年）を起点として、白人監替によって形成されてきた人種差別映画の表象を整理する。その上で、スパイク・リーを含む黒人監督たちが、いかなる表象に対して抗議し、作品を提示してきたのか、その指標を明確にする。 続く第2章では、スパイク・リー作品『ドゥ・ザ・ライト・シング』（1989年）、『マルコム✕』（1992年）、『ブラック・クランズマン』（2018年）の3作を取り上げ、彼が白人中心のハリウッド映画界にもたらした黒人の主体性の表象と、現代の人種差別問題にも通ずる「同時代性」について分析を行う。 さらに第3章では、スパイク・リーの台頭以降に制作された人種差別映画として、『グリーンブック』（ピーター・ファレリー監督、2018年）および『ゲット・アウト』（ジョーダン・ピール監賛：2017年）を取り上げ、白人監督と黒人監督それぞれによって描かれる現代的な人種差別の在り方を比較・検討する。 以上を踏まえ、本論考の目的は、人種差別を主題とする映画表現において、黒人監督が保持すべき要素とは何か、また自人監督による人種表象の可能性およびその限界について、スパイク・リー作品が内包する「同時代性」を手がかりとして考察する。 タグ： Drama, 4年 本文は日藝博期間中、江古田校舎でお読みいただけます。 ▶︎ このコースの開催企画 このコースの他の作品 論　文 映像表現・理論 [理論・批評専攻] 石川祥 『宮崎吾朗論』 論　文 映像表現・理論 [理論・批評専攻] 吉田杏 『小津安二郎の映画における「子ども」の役割』 論　文 映像表現・理論 [理論・批評専攻] 藤井柚楽 『ジョージ・A・ロメロ論 ー英雄不在の物語構造をめぐってー』 論　文 映像表現・理論 [理論・批評専攻] 溝手連 『ロベール・ブレッソン論 ーそのヴォイス・オーヴァーをめぐってー』 論　文 映像表現・理論 [理論・批評専攻] 清水千智 『「実写的精神」とは何か ―清水宏監督作品における演出の体系的分析―』 論　文 映像表現・理論 [理論・批評専攻] 高山僚太 『振動する世界、揺動する円環的空間 アピチャッポン・ウィーラセタクン作品における音楽的、音響的エコロジー 』 もっと見る 映表理の 上映日程 監撮録演の 上映日程

＜ 前の作品 次の作品 ＞ 映像作品 監督/撮影・録音/演技 藤原組 『波を数える』 もし今夜この透明な街で君とすれ違わなかったら、僕/私はこれからも世界とすれ違い続けるだろう。2025年、夏、深夜の渋谷。六年ぶりに出会うはずもない恋人と再会し、恋人たちは自分たちの現在を見つめ直す。 【監督】藤原尭大 【撮影】松尾楽 【録音】阿部今日花 【出演】若林寛祐 　　　　松下莉衣 　　　　山本楽 　　　　草野星華 　　　　松井悠乃 タグ： Drama, 4年 作品は日藝博期間中、江古田校舎でご覧いただけます。 ▶︎ このコースの開催企画 このコースの他の作品 映像作品 監督/撮影・録音/演技 藤原組 『波を数える』 映像作品 監督/撮影・録音/演技 沢尾結 『抱かれるもの』 映像作品 監督/撮影・録音/演技 吉村組 『最終電車』 映像作品 監督/撮影・録音/演技 松尾組 『街に音はなる』 映像作品 監督/撮影・録音/演技 李組 『OVER HEAT NIGHT』 映像作品 監督/撮影・録音/演技 豊田組 『鉄仮面』 もっと見る 映表理の 上映日程 監撮録演の 上映日程

＜ 前の作品 次の作品 ＞ 論　文 映像表現・理論 [理論・批評専攻] 高山僚太 『振動する世界、揺動する円環的空間 アピチャッポン・ウィーラセタクン作品における音楽的、音響的エコロジー 』 本論文では、タイ北部に拠点を置き、土地の歴史や記憶、時間を主題としながら活動する映画作家、アピチャッポン・ウィーラセタクンの作品を分析した。 本論は、従来の先行研究や小論では取り扱われなかった音楽、音響的視点からの具体的な作品分析、アピチャッポン作品の理論的検討を行った。 第一章では「アンビエント詩学」とアピチャッポン作品の親和性、第二章では短編作品を中心に映画における画面の静止や、静止画像が提示する機能の分析と、音響との関係を論じた。 第三章では、インスタレーションや演劇など、他芸術領域においても広範に渡って活動する作家の特異性を、インスタレーション作品と長編映画作品との相互関係に着目しながら読解し、「ショッピング・モール」的構造との連関性を論考した。 第四章では、現時点での最新作である長編作品『MEMORIA』（2022）を、それまでの章立てで扱った項目と照合させながら、総合的に分析した。 タグ： Alternative, 4年 本文は日藝博期間中、江古田校舎でお読みいただけます。 ▶︎ このコースの開催企画 このコースの他の作品 論　文 映像表現・理論 [理論・批評専攻] 石川祥 『宮崎吾朗論』 論　文 映像表現・理論 [理論・批評専攻] 吉田杏 『小津安二郎の映画における「子ども」の役割』 論　文 映像表現・理論 [理論・批評専攻] 藤井柚楽 『ジョージ・A・ロメロ論 ー英雄不在の物語構造をめぐってー』 論　文 映像表現・理論 [理論・批評専攻] 溝手連 『ロベール・ブレッソン論 ーそのヴォイス・オーヴァーをめぐってー』 論　文 映像表現・理論 [理論・批評専攻] 清水千智 『「実写的精神」とは何か ―清水宏監督作品における演出の体系的分析―』 論　文 映像表現・理論 [理論・批評専攻] 高山僚太 『振動する世界、揺動する円環的空間 アピチャッポン・ウィーラセタクン作品における音楽的、音響的エコロジー 』 もっと見る 映表理の 上映日程 監撮録演の 上映日程

＜ 前の作品 次の作品 ＞ シナリオ 映像表現・理論 [シナリオ専攻] 樋口真彩 『明日の在り方』 「あのときこうしていればよかった」 そうやって後悔することは何度もあるけれど 仮に時を戻して当時の自分に説得してもきっと同じ選択をしていた。 本作『明日の在り方』は、貝瀬有紀が送る一日の連なりを通して、「働くこと」と「生きる選択」を静かに問い直す物語である。　 昼はビジネスホテルのフロントスタッフとして的確で献身的に働き、夜はホテヘル嬢として客に笑顔を向ける二重生活を淡々と過ごしている主人公の有紀。そんな中、恋人である行人にプロポーズされる。有紀は嬉しく、プロポーズを快く受け入れる。 やがて、有紀の勤めるホテルがドラマ撮影のロケ地として使用されることが決まる。その現場で彼女は野中と再会、そして野中の元で美術見習いとして働く美月と出会う。過去にドラマ撮影のスタッフとして現場で働き、そして重圧に耐えきれず野中の元から逃げ出した過去をもつ有紀。撮影をきっかけに美月と親しくなり、関わっていた世界と再び接点を持つ。しかし野中との距離は埋まらずじまい。責任の重さに押し潰されそうになりながらも、慌ただしく混乱した現場の中で必死に食らいつこうとする美月の姿に、かつての自分を重ねながら過去と現在の距離を静かに意識する有紀。 長年募ってしまったお金に対する執着が心を乱される中、風俗を辞める決心をする有紀だが、性病にかかり、風俗の仕事が職場と行人にばれてしまう。自分のしてきたことが次々と身の上に降りかかってくる。 どこで選択を間違えたのか、 交差点で人の流れに身を置きながら、有紀は立ち止まり、自分がこれまで選んできた道を振り返る。そんな彼女の前に、野中が再び現れる。対峙する有紀と野中。2人はこれからの「明日の在り方」に思いを巡らせる。果たしてその答えとは。「正解のない生き方」と、それでも選び生き続けなければならない人間の在り方を静かに描き出し現代を生きるただの一人の女性の静かな選択と、その重さを描く。 タグ： Drama, 4年 本文は日藝博期間中、江古田校舎でお読みいただけます。 ▶︎ このコースの開催企画 このコースの他の作品 シナリオ 映像表現・理論 [シナリオ専攻] 清水暖 『海風吹く中でわたしは生きる』 シナリオ 映像表現・理論 [シナリオ専攻] 倉山瑠来 『ノット・マイホーム』 シナリオ 映像表現・理論 [シナリオ専攻] 神倉杏 『ritta』 シナリオ 映像表現・理論 [シナリオ専攻] 保谷健斗 『ともしび』 シナリオ 映像表現・理論 [シナリオ専攻] 中村虎太郎 『潮風の魔法屋』 シナリオ 映像表現・理論 [シナリオ専攻] 李美月 『憧れ』 もっと見る 映表理の 上映日程 監撮録演の 上映日程

＜ 前の作品 次の作品 ＞ シナリオ 映像表現・理論 [シナリオ専攻] 岡本千紗子 『夏を追い越す』 小学六年生の桜田結衣子は、毎日同じルーティーンを守って登校する几帳面な少女である。しかし、少し風変わりな性格が理由でクラスメイトの女子からいじめを受け、孤独と寂しさを抱えながら日々を過ごしていた。ある日、塾の帰り道にいじめの主犯格である柿沼真依の父親と担任教師の笠間静香が不倫関係にある現場を偶然目撃してしまう。衝撃的な出来事を母に打ち明けるが、一人で結衣子を育て、仕事に追われている母の桜田真理子は真剣に取り合ってくれない。母への苛立ちと、いじめに対する復讐心から、結衣子は衝動的に真依本人へ不倫の事実を伝えてしまい、事態は大きくこじれていく。 真依は泣き崩れ、問題は学校を巻き込む騒動へと発展する。担任教師から呼び出しを受けた母は結衣子との関係性に悩み、彼女をしばらく祖父の桜田直昭が住む田舎へ預ける決断をする。久しぶりに会う祖父に人見知りをし、田舎暮らしに納得できない結衣子だったが、母に連れられ渋々向かうことになる。慣れない生活に戸惑いながらも、祖父の深い優しさや、ハーフの少女、岡山絵里との出会いを通して結衣子は少しずつ心を開き、自分自身や他人と向き合うようになっていく。さらに、祖父が抱える祖母の桜田希美子との死別への後悔や心の痛みに触れたことで、結衣子の価値観は大きく変化し、祖父への愛情を強く感じるようになる。 しかし、夏休みの終わり、母の突然の訪問によって結衣子は、祖父や絵里との別れを惜しみつつ帰省することになる。母は、結衣子の言動から以前とは違う成長を実感する。夏休み後、結衣子は成長した心で真依と向き合い、正直な気持ちを伝えて謝罪する。そして結衣子は、担任教師に不倫をこれからも続けるのかと問うのだった。しかし、担任教師は責任を認めず、真依への謝罪も拒んだ。一方、田舎に一人残された祖父は、結衣子のさらなる成長を静かに願い続けている。 タグ： Drama, 4年 本文は日藝博期間中、江古田校舎でお読みいただけます。 ▶︎ このコースの開催企画 このコースの他の作品 シナリオ 映像表現・理論 [シナリオ専攻] 清水暖 『海風吹く中でわたしは生きる』 シナリオ 映像表現・理論 [シナリオ専攻] 倉山瑠来 『ノット・マイホーム』 シナリオ 映像表現・理論 [シナリオ専攻] 神倉杏 『ritta』 シナリオ 映像表現・理論 [シナリオ専攻] 保谷健斗 『ともしび』 シナリオ 映像表現・理論 [シナリオ専攻] 中村虎太郎 『潮風の魔法屋』 シナリオ 映像表現・理論 [シナリオ専攻] 李美月 『憧れ』 もっと見る 映表理の 上映日程 監撮録演の 上映日程